Մոնիտորինգի երգը խաղում է լրատվամիջոցներում
Մտածեք այն մասին, թե ինչպես պետք է հետեւել ամեն երգի յուրաքանչյուր խաղի ցանկացած պահի: Դա հենց այն խնդիրն է, որը բախվել է BMI- ի եւ ASCAP- ի նման ռոյալթիների հավաքման ընկերությունների գործունեության իրավունքներին : Նրանց պարտականությունն է իմանալ, թե կոնկրետ ում անդամների երգերն են խաղում, եւ որտեղ նրանք կարող են ճշգրիտորեն տարածել ռոյալթացիաներ հրատարակիչներին եւ երգահաններին: Աշխատանքն իրենից ներկայացնում է հերկուլե, բայց խմբերն ունենում են մունիցիպալիտետը կառավարելու մեթոդներ: Ահա թե ինչպես են նրանք մոտենում յուրաքանչյուր մեդիա սեկտորին, որպեսզի նրանց անդամները վճարեն:
Նշենք, որ այս տեղեկատվությունը վերաբերում է, մասնավորապես, ԱՄՆ-ի կատարողականի իրավունքներին, ռոյալթիների հավաքագրմանը եւ ավելի կոնկրետ ԱՀՊՏ-ի եւ BMI- ի գործելակերպին: Այնուամենայնիվ, հիմունքները նույնն են, շատ տարածքներում:
01 Հետեւելով ռոյալթին ռադիոհաղորդումների համար
Հետեւում է ռադիոհաղորդումները, մինչեւ խաղային իրավունքի հավաքման խմբերի առջեւ ծառացած ամենավտանգավոր առաջադրանքներից մեկը: Քանի որ անկեղծորեն անհնար է ստեղծել ամեն մի երգի ցանկը, որը յուրաքանչյուր ռադիոյի կայանում պահվում է ամեն անգամ, չխոսելով այդ տվյալների հավաքման իրավունքի խմբերի մի քանի տարբեր ձեւերով լուծելու այս մարտահրավերը: BMI- ն օգտագործում է կայանի հաշվետվությունների եւ թվային մոնիտորինգի խառնուրդ: Նրանք պահանջում են ամեն կայարան, որի համար նրանք տալիս են լիցենզիա, ամեն տարի որոշակի ժամանակահատվածում նվագելու երգեր գրանցելու համար: Սովորաբար, ամեն կայքն իր երգացանկը հաղորդում է եռօրյա ժամկետում: BMI- ն միավորում է այդ տվյալները ռադիոծրագրերի թվային մոնիտորինգի միջոցով, որի գաղափարը ծագում է ծանր ռոտացիայի մեջ:
ASCAP- ն ապավինում է միայն թվային մոնիթորինգին:
02 Մոնիտորինգի կենդանի խաղերը հեռուստատեսությամբ
Հեռուստատեսային ցանցերը իրականացնում են մեծ ծանրաբեռնվածություն, երբ խոսվում է կենդանի թատրոնների մասին: BMI- ի եւ ASCAP- ի համար կայանները պետք է պահեն այն, ինչ հայտնի են որպես թղթապանակներ, ցանցում խաղացած յուրաքանչյուր երգի ցանկը, երբ այն կատարվում է եւ որքան երկար: Բոլոր այդ տեղեկությունները անհրաժեշտ են, քանի որ տարբեր ռոյալտներ վճարվում են տարբեր տեսակի երգի օգտագործման համար: Բացի բաշխված կայաններից ստացված տվյալների հետ միասին, կատարողական իրավունքի հասարակությունները նաեւ օգտագործում են թվային մոնիտորինգ `հեռուստատեսային երգերի հետեւելու համար: 03 Հետեւելով թվային նվագարկումներին
Երբ խոսքը վերաբերում է թվային պիեսներին , կյանքը լավ է երգահանների, հրատարակիչների եւ կատարողական իրավունքների հանրության համար: Երգերի թվային ներկայացումների բնույթը (հաշվի առնել, որ կենդանի կատարումը չի նշանակում կենդանի շոու, դա նշանակում է, որ ձայնագրված երգի հանրային թռիչք) նշանակում է, որ թվային հեռարձակողները կարող են զննել իրենց երգացանկը պարզապես մոտավորապես 100% ճշգրտությունը կատարողական իրավունքների խմբերի համար: Իրականում, նրանք կարող են այդքան շատ տվյալներ տրամադրել, որ իրենց մանրակրկիտությունը գրեթե խնդրահարույց է BMI եւ ASCAP- ի համար: Դա, ըստ էության, նման տեղեկատվության ծանրաբեռնվածությունն է, որ հաճախ պայքարում են, որպեսզի համոզվեն, որ ամեն ինչ վերանայվում է: 04 Հետեւելով Live Plays
Live- ների խաղերը շատ ավելի լավ են վերահսկվում ԱՄՆ-ում, քան մյուս տարածքները: ԱՄՆ-ում 200 ամենաբարձր վարձատրվող վայրերը հաղորդել են իրենց երգերի կատարումը կատարողական իրավունքի խմբերի նկատմամբ `այդ վայրերը որոշվում են ըստ« Pollstar »երաժշտական արդյունաբերության հրատարակության կողմից կազմված ցանկի: Հասկանալի է, որ այս մեթոդը հազիվ քերծում է համերգային խաղերի մակերեսը, քանի որ ԱՄՆ-ում շատ երգահաններ շատ քիչ են տեսնում, թե արդյոք նրանք ստացել են ռոյալթիի եկամուտ, որոնք գրել են երգերի համերգների ներկայացում: Շատ այլ երկրներում այդ խաղերը շատ ավելի սերտորեն են վերահսկվում, եւ նույնիսկ փոքր վայրերը պահանջվում են իրենց հյուրընկալող շոուների ցուցակի շարքերում:
05 Հատուկ գործ. Կինոնկարներ
Ի տարբերություն այն բանի, թե ինչ կարող եք մտածել, ԱՄՆ-ում, կատարողական ռիիտետները չեն հավաքվում ֆիլմերում խաղացած երաժշտության վրա: Ինչու ոչ? Կինոարտադրությունը հաջողությամբ պայքարել է բացառվելու ... եւ դա այդպես է: