Ոչ բոլոր բնավորությունները կարեւոր են դավադրության համար, եւ դա լավ է
Գեղարվեստական կերպարները կարող են ունենալ բազմաթիվ դերեր եւ նպատակներ, որոնցից բոլորը թելադրվում են գրողի մտադրությամբ եւ ոճով `միասին աշխատելով, խորությամբ շարժվելով հողամասի առաջ:
The թագուհին
Գլխավոր հերոսը հիմնական հերոսն է, պատմության հերոսը կամ հերոսը: Որոշ դեպքերում ընթերցողը պատմությունը պատմում է այս բնույթի աչքերով: Մյուսների մեջ հերոսը կարող է լինել միայն մի քանի կերպարներից մեկը, որոնց նկարագրությունը նկարագրված է:
Գլխավոր դերակատարը պետք չէ բնույթ ունենալ, որի հետ ընթերցողը նույնացնում է: Նա կարող է լինել իսկական հերոս, բայց կարող է նաեւ բնույթ լինել, որ ընթերցողը ենթարկվի չհամընկնելու որոշակի բնույթի թերությունների կամ հանգամանքների պատճառով: Մտածեք Becky Sharp- ը Vanity Fair- ում : Նա նոր իմաստ է տվել անխիղճ տերմինին, բայց եկել է, «խփել»: Միթե չեք ուզում, որ նրա համար մի քիչ վատնեք:
The հակադրիչը
Շատ ժանրերում, մասնավորապես, բայց ոչ բացառապես երեւակայություններ, ոգեշնչողներ, լրտեսական վեպեր, հանցագործության պատմություններ եւ առեղծվածներ, գլխավոր դերը խաղացող դերասանն է հակառակորդի դեմ: Հակառակորդը կարող է լինել իսկապես անբարոյական կամ չար անհատ, օրինակ, Շերլոք Հոլմսի պատմություններում, դոկտոր Մորորիթիին, բայց նա կարող է նաեւ լավ իմաստ ունենալ, սակայն տիրապետող ծնողը կամ նույնիսկ խայտառակ ապուշը, որը աննկատորեն կանգնած է գլխավոր դերակատարի ճանապարհին:
Ներքեւի տողն այն է, որ հակառակորդը զիջում է հողամասի հերոսին կամ հերոսին, եւ երբեմն պատմությունը ներառում է բավականին լուրջ տարաձայնություններ `կապված կյանքի կամ մահվան հանգամանքների հետ: Շեքսպիրի Յագոն Օթելլոյում լավ օրինակ է, բայց գլխավոր դերակատարը կարող է լինել նաեւ մի ամբողջ խումբ `կառավարություն, պաշտամունք կամ հանցագործության սինդիկատ:
Օգտագործելով մետաորոր
Որոշ գործերում գրանշանները ստեղծվում են ոչ թե որպես լիարժեք իրականացված մարդկային կամ ֆանտաստիկ էակներ, այլ որպես մարդու որակի որոշակի մեթոներ: Լորդ Վոլդեմորտը Հարրի Փոթերի գրքերում չի նախատեսվում դիտվել որպես լիարժեք պատկերված մարդ, այլ որպես մետաֆոր, որ սարսափելի արդյունքի համար առաջացնում է վախկոտ եւ սերը ուժի հակառակ:
Անձնավորություններ `որպես պլատֆորմային սարքեր
Որոշ դեպքերում, հերոսները հիմնականում գոյություն ունեն պատմությունը մեկ հողամասից մյուսին տեղափոխելու նպատակով: Այս նիշերը միայն ուրվագծվում են: Նրանք հարթ կերպարներ են `մեկ կամ երկուսը: Դա չէ, թե ով է այս տղան, թե ինչպես է նա զգում, բայց ինչ է դա անում:
Գրողները սովորաբար ստեղծում են կերպարներ, որոնց միակ նպատակն է դրդել գլխավոր դերակատարին վերցնել պատմությունը առաջ շարժելու գործողությունները: Այս տիպի հարազատ բնույթի լավ օրինակ է «Առյուծի թագավորը»: Համեմատեք նրան Սիմբային, կլոր բնույթով: Դուք գիտեք Սիմբային: Scar ... գուցե ոչ այնքան:
Պահանջվող նիշերը
Որոշ պատմություններ կառուցվում են ժամանակի, տեղի կամ այնպիսի իրավիճակի շուրջ, որը պահանջում է որոշակի տեսակի կերպարների ներկա լինել: Այս նիշերը կարող են լինել ոչ թե սյուժեի կամ թեմանի համար, բայց նրանց բացակայությունը, այնուամենայնիվ, զգացվի:
Պատկերացրեք մի պատմություն, որը տեղի է ունենում հյուրանոցային միջավայրում առանց հյուրանոցային անձնակազմի առնվազն մի քանի անդամների ներգրավման: Մարսի վրա տիեզերանավով անցնող մի պատմություն կլինի թերի, առանց նավի նավապետի նկարը, նույնիսկ եթե նա հիմնական բնույթ չի կրում: Ինչ-որ մեկը կարող է նկարահանվել եւ սպանվել բանկի քմծիծաղով: Նրա ինքնությունը, զգացմունքները, մտքերը եւ խորությունը կարեւոր չէ դավադրության համար, սակայն այն, որ նա մահվան էր համարում:
Ինչպես ստեղծել Անձնավորություններ
Պարզեք ձեր մտքում ձեր բնավորության նպատակի մասին ձեր աշխատանքում, նախքան սկսեք գրել եւ ստեղծել բնույթ : Ինչու եւ ինչպես է նա ձեր հողը տեղափոխում ավարտական գծի: Դուք կարող եք սկսել fleshing նրան, երբ դուք պատասխանել այդ հարցին, եւ դուք, հավանաբար, ուզում եք տալ այս մասի գործընթացի մի քիչ ժամանակ, եթե նա ձեր գլխավոր դերը խաղացող դերասան.
Ապրիր նրա հետ մի քանի օր կամ նույնիսկ մի քանի շաբաթ առաջ, գրելով այդ առաջին նախադասությունը: Քանի որ ձեր կյանքում տեղի են ունենում իրադարձություններ, հարցրեք ինքներդ ձեզ, թե ինչ կանի, կամ ինչպես նա արձագանքեց նույն իրավիճակին: Ծանոթացեք նրան:
Թեեւ կարեւոր է իմանալ եւ հասկանալ ձեր գլխավոր դերը խաղացող դերասանների անձի բնավորությունը եւ նրա շարժառիթները, շահերը եւ տաղանդները, ապա ձեզ հարկավոր է ավելի քիչ մանրամասնել այն բնույթի համար, որը պարզապես ծառայում է որպես հողամաս: Դուք չունեք հաղորդագրություն փակցնելու համար անհրաժեշտ թռիչք կատարել ձեր անիվները delving մեջ.
Գնացեք ձեր կաթնաշոռով
Ինչպես ցանկացած մարդ, որը երբեւէ գրել է գրական ստեղծագործության հաջող գործ, ձեզ կասի, որ ձեր փորը հզոր գործիք է: Եվ քիչ է, եթե գեղարվեստական նախագծերը կատարյալ են առաջին անգամ: Դրանից ավելի հավանական է, որ դուք խորտակեք կոշտ նախագիծը, ապա այն վերանայեք երկու, գուցե նույնիսկ երեք անգամ:
Եթե բնագիրը նետվում է ձեր էջերում, թվում է, թե ինչ-որ տեղ դուրս է գալիս, երբ գրում եք այդ առաջին նախագիծը, ինչու թույլ չտալ, որ նա մի պահ կանգնի այնտեղ: Ձեր ենթագիտակցությունը կարող է ձեզ ինչ-որ բան ասել: Հետագայում նա կարող էր կարեւոր դեր ունենալ, ապահովելով առանցքային հողատարածք: Դուք կարող եք թողնել նրան, եւ եթե նա դուրս է գալիս ավելորդ, տալիս է կացին, երբ դուք պատրաստվում եք ձեր վերջնական նախագիծը: Դուք միշտ կարող եք գրել նրան, եթե պարզվի, որ նա ոչինչ չունի առաջարկելու:
Անկախ նրանից, թե որքան կարեւոր է կամ աննշան ձեր բնավորությունը, համոզվեք, որ մարդը հետեւողական է եւ հավատալ ձեր պատմության պարամետրերին: Մոտիվացիաները եւ գործողությունները պետք է միասին աշխատեն, որպեսզի ընթերցողը շփոթված չլինի եւ հիասթափվի: