Ֆլեշ գաղափարախոսություն. Ինչն է հաջողակ կարճ պատմություն:

Պատմության համար ամբողջական պատմություն լինելու համար անհրաժեշտ է միայն մի փոքրիկ տարր, որը պատմության մեջ պետք է լուծվի: Այս տարրը կարող է փոքր լինել: Այն հաճախ դժբախտ է: Դա մեզ կարող է թողնել միլիոնավոր հարցեր, բայց դա պատասխանում է մեկին:

Ինչ է լուծվում պատմության մեջ, միշտ չէ, որ տեղի է ունենում արտաքին, բայց ներքին: Հաճախ գրողներին ասվում է, որ իրենց հերոսը պետք է ինչ-որ կերպ փոխվի պատմության սկզբից մինչեւ վերջ, եւ սովորաբար մարդիկ վերցնում են դա նշանակում է, որ հսկայական բան պետք է տեղի ունենա (տես հոդվածներ, մահվան, հիվանդության, zombies- ի եւ այլն):

Բայց սա ճիշտ չէ: Զգացմունքը կարող է փոխվել: Կարող է փոխվել ինչ-որ բան տեսնելը: Մի տրամադրություն կարող է փոխվել: Բնավորությունը պարզապես կարող է որոշել թեյի համար:

Իմ աշակերտներից շատերը հանգստանում են, երբ ասում եմ `չպետք է կենտրոնանաք սյուժեի եւ մի փոքր պահի նպատակին: Նմանապես, շատ ուսանողներ ուրախանում են, երբ 1-2 էջանոց գեղարվեստական ​​կամ փայլուն ֆիլմ եմ նկարագրում, քանի որ նրանք կարծում են, որ պակաս գրել են, այնքան ավելի հեշտ կլինի:

Սակայն դա այդպես չէ: Գրատախտակը գրելը (նաեւ կոչվում է միկրո գեղարվեստական, կարճամետրաժ գեղարվեստական, բացիկային գեղարվեստական ​​եւ հանկարծակի գեղարվեստական) չի նշանակում, որ դուք պարզապես գրեք 1-2 էջ: Նույն «կանոնները» կիրառվում են փայլուն փիլիսոփայության համար, քանի որ նրանք ավելի երկար պատմություններ են անում: Սա նշանակում է, որ գրողը շատ ավելի քիչ ժամանակ է ստեղծում հավատալիք աշխարհ ստեղծելուց առաջ, նախքան դրա մեջ ինչ-որ բան որոշելու փորձ: Սա հաճախ շատ ավելի դժվար է:

Ֆլեշ ֆիլմերի վարպետներից մեկը գրող Լիդիա Դեւիսն է, «The Thirteenth Woman» եւ « Other Stories» - ի հեղինակ , Break Down Down- ը եւ այլ գրքերի շրջանցման սորտեր :

Նրա պատմությունները լույս են տեսել միասին Լիդիա Դեւիսի հավաքածուի պատմվածքներում:

Ստորեւ նրա պատմությունը օրինակ է այն մասին, թե որքան քիչ է փոխվել, որպեսզի պատմությունը լինի «ամբողջական»:

FEAR

Գրեթե ամեն առավոտ մեր համայնքում մի կին գալիս է իր տան սպիտակով եւ իր պաստառով փչում է իր տունը: Նա կատակում է, «Արտակարգ, արտակարգ իրավիճակ», եւ մեզանից մեկը միանում է նրան եւ պահում է մինչեւ նրա վախերը հանգստանան: Մենք գիտենք, որ նա դարձնում է այն. նրա հետ ոչինչ չի պատահել: Բայց մենք հասկանում ենք, քանի որ մեզանից հազիվ թե կա մեկը, ով որոշ ժամանակով չի տեղափոխվել այն ամենը, ինչ արել է, եւ ամեն անգամ, մեր բոլոր ուժերը, եւ նույնիսկ մեր ընկերների եւ ընտանիքների ուժը, հանգիստ մեզ:

Դեւիսը ընտրել է գեղարվեստական ​​արժանի պահ, երբ կինն իր տնից դուրս է գալիս «Արտակարգ, արտակարգ իրավիճակ» ֆիլմով, ամեն օր ընդունում է այդ պահի ճշմարտությունը եւ հարաբերականությունը. Անշուշտ կան շատ պահեր, մեզանից յուրաքանչյուրը զգում է, որ մենք չի կարող կրել այն ամենը, ինչ կարող է լինել մեր կյանքի քայքայումը: Նա մատնանշում է այն եւ ցույց է տալիս մեզ ինչ-որ բան մենք արդեն գիտենք, բայց նոր ձեւով: Այն գաղափարը, որ հարեւանները օգնում են այս կնոջը, բայց իրենք իրենց զգում են կարեկից, Ցանկանում եմ, որ գոհունակությունը զգացմունքային է, տխրությունը ընդունում է, որ կյանքը չափազանց շատ է, բայց մեզանից շատերը չեն կարող իրականում ասել, որ տխրությունն այն է, որ ինչ-որ մեկը դա ամեն օր ասում է, բայց ավելի լավ չէ դրա համար: այն է, որ մենք բոլորս զգում ենք այդ ճանապարհը, բայց մեր տներում հանգիստ մնանք, ոչ ոք չասաց: